Шамбор находился всего в 14-ти км от резиденции Франциска I-го - замка Блуа. В период Столетней войны на этой территории размещались военные гарнизоны, но затем надобность в них отпала. В 1518 году король решил, что на этом месте должен вырасти новый замок. Существует предположение, что при постройке этого шедевра король воспользовался некоторыми задумками Леонардо да Винчи, который тот успел разработать во время проживания в замке Кло-Люсе.
Изначально Шамбор должен был состоять из круглого донжона, обнесенного каменной стеной с четырьмя башнями по углам. Несколько этажей донжона предполагалось окружить открытыми галереям, напоминающие итальянские палаццо, а приток Луары Коссон должен был со всех сторон омывать замок. Но, французские строители и королевские амбиции внесли некоторые изменения в этот проект, превратив замок Шамбор в настоящий сказочный мини-город. Вдохновленный видом одного из роскошнейшего замка Луары, известный французский писатель Франсуа Рамбле изобразил Шамбор в виде Телемской обители с её замечательным девизом "Делай, что хочешь" в своей поэме "Гаргантюа и Пантагрюэль".
Строительство началось в 1519 году и стало одной из самых крупных и затратных строек того времени: на стройке было занято до 1700—1800 рабочих, а для возведения замка потребовалось около 220 000 тонн камня!
Шамбор строился почти без перерыва, если не считать короткого времени испанского плена Франциска I-го. Едва вернувшись на родину, король немедленно отдал приказ о возобновлении строительства, которое он поручил Шарлю де Мюру. Этот человек отличался огромной находчивостью: во всяком случае, его не нисколько не смутили денежные затруднения, и он, недолго думая, перелил на монеты серебряные ворота собора Святого Мартина, подаренные этой церкви Людовиком XI-м. Работы по строительству Шамбора продолжились еще 12 лет, а затраты были настолько велики, что объявить их посмели только после кончины Франциска I-го: 444 070 ливров. Следует учесть, что замок строился в то время, когда Франция обязалась по заключенному в 1529 году в Камбре договору ежегодно выплачивать за освобожденного короля 4000000 ливров! Да еще и английскому королю Франциск I-й задолжал не менее миллиона ливров. Но, даже когда казна иссякла и король нуждался в деньгах, чтобы оплатить выкуп Испании за двух своих сыновей, Шамбор продолжал строиться.
Строительством Шамбора занимались знаменитые в то время каменщики Пьер Неве и Дени Сурдо. Весь огромный объем плотницких работ осуществил мастер Можин-Буно, трубы для каминов, коих было 282, прокладывали Жан Кабош и Франсуа Обеф. К 1537 году был сформирован общий вид башен и донжона, осталось привести в надлежащий вид террасы. В это время король уже жил в замке, в северо-восточной башне, а в 1545 году он перешел в свои апартаменты, из окон которых был виден донжон во всей красе. В целом основная постройка представляла собой центр миниатюрного городка, который образовали четыре башни с окошками и лесенками, расположенные по углам донжона. Внутри донжона, в месте пересечения галерей была выстроена лестница, обладающая двумя независимыми друг от друга маршами.
Первоначальный проект Леонардо предусматривал в Шамборе сразу четыре независимые лестницы, которые закручивались вокруг пятой. Однако, от этого проекта пришлось отказаться, поскольку при неправильном выборе лестницы человек не попал бы в нужную башню и ему пришлось бы снова спускаться на первый этаж, либо подниматься под самую крышу.
Выбор остановили на лестнице с двойным винтом - этот вариант был гораздо удобнее, поскольку с подобной лестницы можно было бы попасть в любую комнату замка. Лестница была щедро декорирована лепными украшениями нимф, гарпий, химер и фавнов. Здесь же можно увидеть и множественное изображение герба короля - саламандру, извергающую огонь.
Терраса замка располагалась на высоте 24 метра от земли, её середину украшал затейливый купол донжона.
Венчал купол огромный цветок королевской лилии двухметровой высоты.
По всей террасе, словно сказочные домики, возвышались разнообразные каминные трубы, богато декорированные раковинами, медальонами, ромбами, фантастическими существами. Один из гостей замка, венецианский посол, при виде этого сооружения говорил, что он "восхищен, изумлен или, скорей смущен и приведен в полное замешательство". Он признался, что на какое-то мгновение ему показалось, будто он находится в замке фей, что околдовали благородных рыцарей...
Другой амбициозный план Фридриха I-го по подведению вод Луары к этому великолепному строению оказался неосуществленным. Тогда решили расширить и подвести к Шамбору русло Коссона, но уже в период первого весеннего паводка речка вышла из берегов и затопила замок. В срочном порядке, выше по течению реки была возведена дамба с водоотливом, чтобы иметь возможность регулировать поток реки.
В 1539 году Франциск I-й принимал в Шамборе своего давнего противника Карла V-го, которого сопровождала королева Элеонора, принцесса Екатерина Медичи и еще огромное множество принцев и принцесс. В связи с прибытием важного гостя Франциск I-й отдал распоряжение украсить Шамбор картинами и коврами, зажечь благовонные свечи, а весь путь кортежа от Амбуаза до Шамбора усыпать цветами. В гостях у Франциска I-го Карл V-й провёл три дня, в течение которых развлекался охотой на ланей.
Отчего-то после этого события король охладел к Шамбору и использовал его исключительно в качестве приюта во время охоты. Доподлинно неизвестно, что так оттолкнуло Франциска I-го от Шамбора, и об этом остается только гадать. Возможно, причиной этого явилась несчастная любовь короля к прекрасной герцогине д'Этамп. Красавица так извела своего царственного поклонника, что, вероятно в минуту отчаяния, он стоя у окна своих апартаментов и глядя на роскошный донжон, нацарапал на стене фразу "Нет ничего на свете изменчивее женщины".
В 1540-е годы королевский двор все чаще останавливался в Фонтебло, а вскоре в парижские хранилища перекочевала большая часть роскошного убранства замков Луары. Затронуло это и Шамбор, всё его содержимое, когда-то предназначенное для того, чтобы порадовать Карла V-го во время его приезда в замок, теперь находилось в Париже. Большинство из этих роскошных и ценных вещей царствующие особы время от времени брали с собой во время поездок по Луаре.
Только в такие периоды замки снова оживали и на их стенах в виде гобеленов можно было проследить всю библейскую историю, увидеть сюжеты из античной мифологии. Существовали и ковры под названием "История удовольствий", которыми любовались лишь в самых удалённых замков. Все эти произведения искусств были уничтожены в период Великой Французской революции по приказу Директории. Их безжалостно сожгли как вещи, принадлежавшие французской короне, а значит, не имевшие право на существование...
За 32 года царствования Франциск I-й провел в поместье Шамбор всего 72 дня, и ему не суждено было увидеть свое детище в завершенном виде. К моменту смерти короля в 1547 году были закончены только донжон и королевские покои. После смерти Франциска I-го, его сын Генрих II-й взял в свои руки продолжение амбициозного проекта. Последующие владельцы замка, Людовик XIII-й и его брат Гастон Орлеанский, продолжили его усовершенствование. К XVII веку в Шамборе было 440 комнат, 282 камина, 77 лестниц. Людовик XIV-й, который с юных лет увлекался охотой, отнесся к Шамбору крайне серьёзно. Весь двор в полном составе множество раз приезжал в замок. Устраивая балы, ставя пьесы Мольера и оперные балеты, король воссоздал придворную жизнь Франциска I-го.
Людовик XV-й тоже отдал дань ястребиной охоте в Шамборе, но в 1725 году без особого сожаления передал замок своему тестю, Станославу Лещинскому. Говорят, что изгнанному польскому королю зимой тут очень досаждали сквозняки, а чтобы защититься от малярии, он приказал засыпать ров у замка.
Последним владельцем, который наслаждался грандиозностью Шамбара, стал маршал де Сакс, одержавший победу над английскими войсками при Фонтенуа в 1745 году. Он не только поселил тут свою любовницу-актрису, но и держал в замке два кавалерийских полка: они имитировали сражения, а Сакс наблюдал за ними с террас на крыше замка.
Во второй половине XVII-го века Шамбор был заброшен. Замок, разграбленный во время Французской революции, практически не использовался претендентом на трон Бурбонов Генрихом, герцогом Бордо, который получил замок в качестве общественного пожертвования в 1821 году. В 1915 году государство наложило на замок арест, а в 1930 году купило его.
В начале 1970-х годах в замке началась реставрация, а в 1981 году он был внесён в список всемирного достояния ЮНЕСКО под номером 933.
Шамбор — это не только история, увековеченная в камне, но и замечательный заповедник, в котором бережно сохраняется флора и фауна. Олени, косули, дикие кабаны, всевозможные виды птиц присутствуют не только в виде трофеевв залах замка, но и обитают в парке Шамбора.
Ну а теперь можно зайти во внутренний двор замка, а затем пройтись по его залам.
Залы для приёмов
Парадные апартаменты были созданы в 1680 году, когда два отдельных зала, расположенных вдоль северного фасада здания, были объединены в одну для приведения замка в соответствие правилам этикета, которые были введены при царствовании Людовика XIV-го. Поэтому северный вестибюль был устранен. Зал охраны, первая и вторая прихожая, парадный зал и частные апартаменты переходят одна в другую, как в Версале. Оформление парадных апартаментов, которое сегодня можно увидеть, было выполнено по заказу маршала Саксонского в XVIII-м веке. Меблировка была восстановлена по этому последнему известному состоянию помещений.
Апартаменты королевы, в которых по очереди жили две супруги Людовика XIV-го - Мария-Тереза Австрийская и маркиза де Ментенон - расположены в башне по соседству с апартаментами короля. Они так же состояли из зала охраны, двух прихожих, зала и частных апартаментов. В XIX-м веке одна из прихожих была переделана в столовую по заказу герцогини де Берри.
Апартаменты XVIII-го века видели самое оживлённое время в жизни замка – в течение целых 12 лет их занимали приближенные персоны Станислава Лещинского и маршала Саксонского. Критерии комфорта значительно изменились со времен Франциска I-го: чтобы обеспечить достаточное отопление замка, объем залов был уменьшен путем их разделения на несколько помещений, создания ниш и опускания потолков.
В больших каминах XVI-го века были устроены камины более скромных размеров.
Здесь воссоздана обстановка эпохи Просвещения.
Свежие комментарии